70'ler ve 80'ler boyunca, herhangi bir ikonik korku filminin görüntüleri rahatsız edici temasıydı , açılış müziği ile şeytan çıkaran , cadılar bayramı , ve Elm Caddesinde ki Kabus izleyiciler üzerinde büyük bir etki bırakıyor. Bununla birlikte, 80'lerin ve 90'ların sonlarında, plak endüstrisi ve film stüdyoları, benzersiz ve rahatsız edici notalardan uzaklaşmak için birbirleriyle ortaklık kurmaya başladılar ve bunun yerine, filmlerin kendilerinin bulmak zorunda olduğu popüler kayıt sanatçılarının şarkılarını dahil etmeye odaklandı. parçaları dahil etmek için bahaneler, bu da bu film müziği derlemelerinin rekor satışlarını artıracaktır. 2003 yılında, yönetmen James Wan ve yazar Leigh Whannell, oyunu çeşitli şekillerde değiştirdiler. Testere , dokuzuncu taksiti olan bir franchise ateşleyerek, Spiral: Testere Kitabından , 14 Mayıs'ta sinemalarda olacak.
Filmin anlatımı yeterince etkili olmasaydı, Testere besteci Charlie Clouser sayesinde, ilk çıkışından bu yana korku hayranlarına tartışmasız en unutulmaz tema şarkılarından birini teslim etti. Daha önce Nine Inch Nails ve Rob Zombie gibi isimlerle çalışmış olan Clouser, eski haline gelen ünlü 'Hello Zepp' kapanış parçası da dahil olmak üzere öncülün rahatsız edici doğasını artıran kaotik ve cezalandırıcı bir skor yaratmak için aşındırıcı endüstriyel köklerini benimsedi bir korku mihenk taşı. Clouser'ın franchise'a katkıları çok önemliydi, o zamandan beri 18 yıl boyunca her girişe puan vermeye devam etti. .
piyasaya sürülmeden önce Sarmal , ComicBook.com ikonik temasının yaratılmasını, puanların zaman içinde değişmesini ve beklenmedik rüya projelerini tartışmak için Clouser ile görüştü.
Başlık fotoğrafı Zoe Wiseman/Lionsgate'in izniyle
Müzikal Evrim
Sekiz puan almış Testere Filmler, eminim her taksitte, skoru geliştirmek için bir miktar kas hafızası var. İle Sarmal Franchise'ın bir nevi yeniden icadı olarak hizmet ediyor, elbette bazı yeni bakış açıları sunmak zorundaydınız, peki bununla ilgili en büyük zorluk neydi veya beklemediğiniz hangi engeller ortaya çıktı?
Bunu biliyordum, çünkü bu 'Testere Kitabından', filmde belirli noktalarda görünmesi gereken bazı müzikal temalar olacak, ancak Jigsaw karakterinin eylemlerine odaklanmadığı ve merkezde olmadığı için. İnşa ettiği kötü bir sığınak ya da nemli bir zindan, daha önceki filmlerde kullandığım müzikal temaların ve ses ayak izlerinin hiçbirini kullanmadığım için bu bir rahatlamadan çok bir meydan okuma değildi. Tabii sonunda bazı şeyler ortaya çıkıyor ve ardından bazı tanıdık sesler ve tanıdık temalar içeri sızmaya başlıyor.
Kesinlikle bir meydan okuma ya da zor değildi, ama bilinçli bir beğeni çabasıydı, önceki filmlerde bir karaktere, bir yere ya da duruma bağlı birçok tema var. Üç notalı küçük bir melodi ya da her neyse çalarak onlara ipucu verebilirdim. Bu filmde yoktu. Büyük getiriye kadar bunu yapmaktan kaçınmak istedim, yani kısmen normalin dışında olduğu için çok farklı bir ses manzarası var. Testere film değil, aynı zamanda ayarlar nedeniyle. Yine, ekranda gördüklerime çok fazla tepki veriyorum ve bu, kullandığım seslerin türünü ve bunların karanlık, kirli ve yankıya boğulmuş olup olmadıklarını veya daha parlak, daha sert ve daha vurmalı olup olmadıkları konusunda bilgi veriyor.
Bu kesinlikle, bir saat 15 dakika boyunca, 18 yıldır ya da her neyse, yerleşik bu sonik kelime dağarcığının hiçbirini kullanmama izin verilmemesiydi. Bu, bir anlamda, ilk filmdeki rehberliğe çok benziyordu, 'İşte bir oyun planı ve işte kavramsal bir çerçeve' idi. Bunu kafamda canlandırıyorum, sanki çocukken bir boyama kitabı verilmiş gibi, siyah çizgiler çoktan çizilmiş. Palyaçonun burnunun yeşil mi yoksa turuncu mu olacağına karar vermelisin. Bu tür bir kavramsal çerçeveye sahip olduğunuzda, palyaçonun burnunun renklendirilmesi çok daha kolay hale gelir.
Dikkati Dağıtmadan Büyütmek
Daha öncesine dönecek olursak, 70'lerin veya 80'lerin müzikleri, bir müzik parçası olduğu filmden tamamen kopuk birer albüm gibi tek başına durabilir. Bir müzisyen olarak bir hayranın izleme deneyiminin dışında dinleyebileceği bir albüm ve müzik yaratmak isterken, filmin görsel öğelerinin etkisini artıran tam bir müzik yaratma süreci nedir?
Bu ilginç bir konu, çok anlayışlısın, çünkü çoğu zaman sevdiğim diğer notaları dinlerken, genellikle var ve bazen arzuladığım bir şey, çoğu zaman aldığım puanlar. gibi, içlerinde çok az gerçek müzikal veri var ve bunun nedeni diyalog, hikaye ve aksiyonun dışında kalıyorlar. Seyirciye çok fazla sinyal vermeye çalışmıyorlar ve çoğu zaman, beğendiğim bir puanı olan bir film gördüm ve sonra gidip müziği tek başına dinleyeceğim, diye düşünüyorum, 'Ah adamım, ayağımı gazdan bu kadar uzak tutamazdım.'
Ve bu, açıkçası, bir ortamda çok şey oluyor. Testere film. Bu yüzden çoğu zaman pedalı sadece metale koymanın cazibesine direnmek zorunda kalıyorum, ancak yine, bunu yönlendirmeme yardımcı olması için birkaç kavramsal çerçeve kılavuz şeyi kullanıyorum. Örneğin, bir Testere film, çok fazla ... çok ayrıntılı akor değişiklikleri var, ancak diğer bazı notalarla karşılaştırıldığında, alt uçta çok fazla hareket var. Kök notalar gibi, piyanonun sol tarafı da sadece tek bir yerde kalmıyor. Bu sadece sahip olduğum bir eğilim, bunu devam ettirmek istemek.
İçinde Testere filmde, bas notalarının [daha derine] gittiğini hissetmek için her zaman aşağı doğru hareket ediyorum ve sıradan dinleyiciler tarafından farkedilecek bir şey bile olmayabilir, ama umarım, size bir şekilde katkıda bulunur işler onlar için daha da kötüleştikçe karakterlerle birlikte aşağı doğru sürükleniyorlar. Müzik aşağı doğru hareket ediyor ve durmadan daha da derinleşiyor. Bu nedenle, bunun gibi belirsiz kavramsal yönergelere sahip olmak, müziğe eklemeyi sevdiğim kalori miktarını eklememe yardımcı olabilir, insanların dikkat etmesini gerektiren melodik bir tantana olmadan, çünkü çok fazla şey olduğu zamanlar vardır. , müzik, izleyicinin dikkat etmesini gerektiremez.
Yıllarca kayıt yaptığım için bir nevi özürlü olduğumu kabul ediyorum, çünkü bir müzik parçasının filmden ayrılsa bile tam, eğlenceli ve ilginç bir şey gibi görünmesini istiyorum. Bunun kendimden vazgeçmeye çalışmam gereken bir eğilim olduğunun farkındayım çünkü müziği çok fazla yapma tehlikesiyle karşı karşıya kalıyorsunuz, çok fazla şey yapıyor ve bu sahnede ya da her neyse bir drone olması gerekiyor. Ancak, filmden ayrı olarak kendi başına durduğunda bir müzik parçasını eğlenceli hale getirmekten hala o zevki alıyorum, bu yüzden çalışırken bu iki argümanı yumuşatmaya çalışıyorum.
Kargaşanın Tarafına Bir Adım
Pek çok sanatçıyla çalıştınız, film ve TV şovları yaptınız, hala yapılacaklar listenizde olan bir proje, franchise veya ortak çalışan var mı? Orijinali gibi şeylerin yeniden puanlamasını bile yaptılar Teksas Testere Katliamı , katkıda bulunmak için her şeyi yapacağınız bir film veya dizi var mı?
Komik, sık sık sevdiğim türde filmler ve müzikler, muhtemelen yapımcıların, yönetmenlerin ya da izleyicilerin beni aday olarak görmeyecekleri türden şeyler değil. Bu filmi hatırla gibi filmler Trendeki Kız Emily Blunt'la mı? Psikolojik gerilim. Bunu izlediğimi ve bunun harika bir film olduğunu düşündüğümü hatırlıyorum ve müziği gerçekten çok sevdim ve baktım ve Danny Elfman'dı, belki de insanların onun yapmasını beklediği şey için karakter dışı, ama sadece harika. Çok ince ve dikkat dolu, ancak piroteknik değil, gösterişli şeyler yoktu. O filmi izlediğimi ve kargaşaya neden olan daha az kötü deha türlerinden ve daha çok psikolojik gerilim filmlerinden bazılarına katılmak istediğimi düşündüğümü hatırlıyorum. Elbette, Testere filmler bir bakıma psikolojik gerilim ama o filmi hatırlıyorum mahkumlar Jóhann Jóhannsson'ın skoru yaptığı Denis Villeneuve tarafından.
Gördüğüm ve 'Fan çıldırtıcı-tastic' diye düşündüğüm bir başkasıydı, bu garip, bulutlu türde bir skor. Filmi sevdim, yine psikolojik bir gerilim, filmi sevdim, skoru sevdim. Onu gördükten sonra menajerimle sohbet ettiğimi hatırlıyorum. 'Oh, dünyayı yakmayan bu filmi gördüm, ama gerçekten çok güzeldi ve bu puanı aldı' dedim ve aptalca bir şey söyledim çünkü Marvel gibi değildi. mega destek amaçlı film, 'Muhtemelen kasabadaki hiç kimse bu tür filmlere puan vermek istemedi.' Ve menajerim, 'Oğlum, kasabadaki herkes bunu yapmak istiyor. Bu tam olarak herkesin yapmak istediği türden bir film çünkü deney için çok verimli bir zemin. Alan Silvestri'yi geçmek zorunda değilsiniz Alan Sylvestri, bu son tema değil. Yenilmezler: Oyun Sonu ya da her neyse.' Her zaman bir yol bulmaya can attığım bu tür filmler, çünkü zaten yaptığım şeyden çok uzakta değiller ve zaten bir kelime dağarcığım var, ama kargaşadan sadece bir adım ötede. arasında Testere franchise.
*****
Spiral: Testere Kitabından 14 Mayıs'ta sinemalarda.
Bu röportaj uzunluk ve netlik için düzenlendi. iletişime geçebilirsiniz Patrick Cavanaugh doğrudan Twitter'da .
